下列各項中，各組詞語劃線的字讀音完全相同的一項是

1. A.
   胚胎/毛坯  喋血/間諜  寥落/屠戮  蠱惑/余勇可賈
2. B.
   稽首/稽查  伺候/伺機  鐵臼/內(nèi)疚  股肱/觥籌交錯
3. C.
   暈眩/炫耀  婆娑/唆使  凝眸/綢繆  當(dāng)鋪/長歌當(dāng)哭
4. D.
   嗜好/魚鰭  蓓蕾/烘焙  星宿/宿敵  晦暗/誨人不倦

下列各組詞語中，劃線的字讀音完全不相同的一項是

1. A.
   倦怠  蜷縮  卷宗  纏綿繾綣
2. B.
   偈子  碣石  渴慕  響遏行云
3. C.
   淙淙  綜合  棕櫚  行蹤飄忽
4. D.
   裨益  俾使  奴婢  稗官野史

閱讀下面的文字，完成小題。（25分）
獨一無二的藝術(shù)家莫扎特
傅雷
在整部藝術(shù)史上，不僅僅在音樂史上，莫扎特是獨一無二的人物。
他的早慧是獨一無二的。
四歲學(xué)鋼琴，不久就開始作曲；就是說他寫音樂比寫字還早。八歲，他寫了第一支交響樂；十歲寫了第一出歌劇。十歲以前，他在日耳曼十幾個小邦的首府和維也納、巴黎、倫敦各大都市作巡回演出，轟動全歐。正如他沒有學(xué)過小提琴而就能參加三重奏一樣，他寫意大利歌劇也差不多是無師自通的。神童而卓然成家的并不多，而像莫扎特這樣出類拔萃、這樣早熟的天才而終于成為不朽的大師，為藝術(shù)界放出萬丈光芒的，至此為止還沒有第二個例子。
他的創(chuàng)作數(shù)量的巨大，品種的繁多，質(zhì)地的卓越，是獨一無二的。
巴哈、韓德爾、海頓，都是多產(chǎn)的音樂家；但韓德爾與海頓都活到七十以上的高年，巴哈也有六十五歲的壽命；莫扎特卻在三十五年的生涯中完成了大小622件作品，還有132件未完成的遺作。沒有一種體裁沒有他登峰造極的作品，沒有一種樂器沒有他的經(jīng)典文獻：在一百七十年后的今天，還象燦爛的明星一般照耀著樂壇。在音樂方面這樣全能，樂劇與其他器樂的制作都有這樣高的成就，毫無疑問是絕無僅有的。莫扎特的音樂靈感簡直是一個取之不竭、用之不盡的水源，隨時隨地都有甘泉飛涌，飛涌的方式又那么自然，安詳，輕快，嫵媚。沒有一個作曲家的音樂比莫扎特的更近于“天籟”了。
融和拉丁精神與日耳曼精神，吸收最優(yōu)秀的外國傳統(tǒng)而加以豐富與提高，為民族藝術(shù)形式開創(chuàng)新路而樹立幾座光輝的紀(jì)念碑：在這些方面，莫扎特又是獨一無二的。
文藝復(fù)興以后的兩個世紀(jì)中，歐洲除了格魯克為法國歌劇辟出一個途徑以外，只有意大利歌劇是正宗的歌劇。莫扎特卻作了雙重的貢獻：他既憑著客觀的精神，細膩的寫實手腕，刻劃性格的高度技巧，創(chuàng)造了《費加羅的婚禮》與《唐璜》，使意大利歌劇達到空前絕后的高峰；又以《后宮誘逃》與《魔笛》兩件杰作為德國歌劇奠定了基礎(chǔ)，預(yù)告了貝多芬的《斐但麗奧》、韋柏的《自由射手》和瓦格納的《歌唱大師》。
交響樂在音樂藝術(shù)里是典型的日耳曼品種。雖然一般人稱海頓為交響樂之父，但海頓晚年的作品深受莫扎特的影響：而莫扎特的降E大調(diào)、g小調(diào)、C大調(diào)（丘比特）交響樂，至今還比海頓的那組《倫敦交響樂》更接近我們。而在交響樂中，莫扎特也同樣完滿地冶拉丁精神（明朗、輕快、典雅）與日耳曼精神（復(fù)雜、謹(jǐn)嚴(yán)、深思、幻想）于一爐。正因為民族精神的覺醒和對于世界性藝術(shù)的領(lǐng)會，在莫扎特心中同時并存，互相攻錯，互相豐富，他才成為音樂史上承前啟后的巨匠。
莫扎特的所以成為獨一無二的人物，還由于這種清明高遠、樂天愉快的心情，是在殘酷的命運不斷摧殘之下保留下來的。
大家都熟知貝多芬的悲劇而寄以極大的同情；關(guān)心莫扎特的苦難的，便是音樂界中也為數(shù)不多。因為貝多芬的音樂幾乎每頁都是與命運肉搏的歷史，他的英勇與頑強對每個人都是直接的鼓勵；莫扎特卻是不聲不響地忍受鞭撻，只憑著堅定的信仰，象殉道的使徒一般唱著溫馨甘美的樂句安慰自己，安慰別人。雖然他的書信中常有怨嘆，也不比普通人對生活的怨嘆有什么更尖銳更沉痛的口吻�？墒撬�的一生，除了童年時期飽受寵愛，象個美麗的花炮以外，比貝多芬的只有更艱苦。從二十五到三十一歲，六年中間他沒有固定的收入。他熱愛維也納，維也納只報以冷淡、輕視、嫉妒，音樂界還用種種卑鄙手段打擊他幾出最優(yōu)秀的歌劇的演出。為了婚姻，他和最敬愛的父親幾乎決裂，至死沒有完全恢復(fù)感情。而婚后的生活又是無窮無盡的煩惱：九年之中搬了十二次家：生了六個孩子，夭殤了四個。
在這樣悲慘的生活中，莫扎特還是終身不斷地創(chuàng)作。貧窮、疾病、妒忌、傾軋，日常生活中一切瑣瑣碎碎的困擾都不能使他消沉；樂天的心情一絲一毫都沒受到損害。所以他的作品從來不透露他的痛苦的消息，非但沒有憤怒與反抗的呼號，連掙扎的氣息都找不到。后世的人單聽他的音樂，萬萬想象不出他的遭遇而只能認(rèn)識他的心靈——多么明智、多么高貴、多么純潔的心靈！音樂史家都說莫扎特的作品所反映的不是他的生活，而是他的靈魂。假如說，貝多芬給我們的是戰(zhàn)斗的勇氣，那末莫扎特給我們的是無限的信心。把他清明寧靜的藝術(shù)和侘傺一世的生涯對比之下，我們更確信只有熱愛生命才能克服憂患。莫扎特以他樸素天真的語調(diào)和溫婉蘊籍的風(fēng)格，所歌頌的和平、友愛、幸福的境界，正是全人類自始自終向往的最高目標(biāo)。（文章略有刪節(jié)）
【小題1】下列對文章的分析和概括，不正確的兩項是（5分）(     ) (    )

閱讀下面的文字，完成小題。（25分）

獨一無二的藝術(shù)家莫扎特

傅雷

在整部藝術(shù)史上，不僅僅在音樂史上，莫扎特是獨一無二的人物。

他的早慧是獨一無二的。

四歲學(xué)鋼琴，不久就開始作曲；就是說他寫音樂比寫字還早。八歲，他寫了第一支交響樂；十歲寫了第一出歌劇。十歲以前，他在日耳曼十幾個小邦的首府和維也納、巴黎、倫敦各大都市作巡回演出，轟動全歐。正如他沒有學(xué)過小提琴而就能參加三重奏一樣，他寫意大利歌劇也差不多是無師自通的。神童而卓然成家的并不多，而像莫扎特這樣出類拔萃、這樣早熟的天才而終于成為不朽的大師，為藝術(shù)界放出萬丈光芒的，至此為止還沒有第二個例子。

他的創(chuàng)作數(shù)量的巨大，品種的繁多，質(zhì)地的卓越，是獨一無二的。

巴哈、韓德爾、海頓，都是多產(chǎn)的音樂家；但韓德爾與海頓都活到七十以上的高年，巴哈也有六十五歲的壽命；莫扎特卻在三十五年的生涯中完成了大小622件作品，還有132件未完成的遺作。沒有一種體裁沒有他登峰造極的作品，沒有一種樂器沒有他的經(jīng)典文獻：在一百七十年后的今天，還象燦爛的明星一般照耀著樂壇。在音樂方面這樣全能，樂劇與其他器樂的制作都有這樣高的成就，毫無疑問是絕無僅有的。莫扎特的音樂靈感簡直是一個取之不竭、用之不盡的水源，隨時隨地都有甘泉飛涌，飛涌的方式又那么自然，安詳，輕快，嫵媚。沒有一個作曲家的音樂比莫扎特的更近于“天籟”了。

融和拉丁精神與日耳曼精神，吸收最優(yōu)秀的外國傳統(tǒng)而加以豐富與提高，為民族藝術(shù)形式開創(chuàng)新路而樹立幾座光輝的紀(jì)念碑：在這些方面，莫扎特又是獨一無二的。

文藝復(fù)興以后的兩個世紀(jì)中，歐洲除了格魯克為法國歌劇辟出一個途徑以外，只有意大利歌劇是正宗的歌劇。莫扎特卻作了雙重的貢獻：他既憑著客觀的精神，細膩的寫實手腕，刻劃性格的高度技巧，創(chuàng)造了《費加羅的婚禮》與《唐璜》，使意大利歌劇達到空前絕后的高峰；又以《后宮誘逃》與《魔笛》兩件杰作為德國歌劇奠定了基礎(chǔ)，預(yù)告了貝多芬的《斐但麗奧》、韋柏的《自由射手》和瓦格納的《歌唱大師》。

交響樂在音樂藝術(shù)里是典型的日耳曼品種。雖然一般人稱海頓為交響樂之父，但海頓晚年的作品深受莫扎特的影響：而莫扎特的降E大調(diào)、g小調(diào)、C大調(diào)（丘比特）交響樂，至今還比海頓的那組《倫敦交響樂》更接近我們。而在交響樂中，莫扎特也同樣完滿地冶拉丁精神（明朗、輕快、典雅）與日耳曼精神（復(fù)雜、謹(jǐn)嚴(yán)、深思、幻想）于一爐。正因為民族精神的覺醒和對于世界性藝術(shù)的領(lǐng)會，在莫扎特心中同時并存，互相攻錯，互相豐富，他才成為音樂史上承前啟后的巨匠。

莫扎特的所以成為獨一無二的人物，還由于這種清明高遠、樂天愉快的心情，是在殘酷的命運不斷摧殘之下保留下來的。

大家都熟知貝多芬的悲劇而寄以極大的同情；關(guān)心莫扎特的苦難的，便是音樂界中也為數(shù)不多。因為貝多芬的音樂幾乎每頁都是與命運肉搏的歷史，他的英勇與頑強對每個人都是直接的鼓勵；莫扎特卻是不聲不響地忍受鞭撻，只憑著堅定的信仰，象殉道的使徒一般唱著溫馨甘美的樂句安慰自己，安慰別人。雖然他的書信中常有怨嘆，也不比普通人對生活的怨嘆有什么更尖銳更沉痛的口吻�？墒撬�的一生，除了童年時期飽受寵愛，象個美麗的花炮以外，比貝多芬的只有更艱苦。從二十五到三十一歲，六年中間他沒有固定的收入。他熱愛維也納，維也納只報以冷淡、輕視、嫉妒，音樂界還用種種卑鄙手段打擊他幾出最優(yōu)秀的歌劇的演出。為了婚姻，他和最敬愛的父親幾乎決裂，至死沒有完全恢復(fù)感情。而婚后的生活又是無窮無盡的煩惱：九年之中搬了十二次家：生了六個孩子，夭殤了四個。

在這樣悲慘的生活中，莫扎特還是終身不斷地創(chuàng)作。貧窮、疾病、妒忌、傾軋，日常生活中一切瑣瑣碎碎的困擾都不能使他消沉；樂天的心情一絲一毫都沒受到損害。所以他的作品從來不透露他的痛苦的消息，非但沒有憤怒與反抗的呼號，連掙扎的氣息都找不到。后世的人單聽他的音樂，萬萬想象不出他的遭遇而只能認(rèn)識他的心靈——多么明智、多么高貴、多么純潔的心靈！音樂史家都說莫扎特的作品所反映的不是他的生活，而是他的靈魂。假如說，貝多芬給我們的是戰(zhàn)斗的勇氣，那末莫扎特給我們的是無限的信心。把他清明寧靜的藝術(shù)和侘傺一世的生涯對比之下，我們更確信只有熱愛生命才能克服憂患。莫扎特以他樸素天真的語調(diào)和溫婉蘊籍的風(fēng)格，所歌頌的和平、友愛、幸福的境界，正是全人類自始自終向往的最高目標(biāo)。（文章略有刪節(jié)）

1.下列對文章的分析和概括，不正確的兩項是（5分）(     ) (    )

E．莫扎特的歌劇融和了拉丁精神與日耳曼精神，不但創(chuàng)造了意大利歌劇《費加羅的婚禮》與《唐璜》，還創(chuàng)作了《斐但麗奧》與《魔笛》兩件德國歌劇杰作。

2.結(jié)合文本，概括莫扎特之所以在藝術(shù)史上的“獨一無二”體現(xiàn)哪些方面？（6分）

3.請你結(jié)合文本理解文章最后一段劃線句子“音樂史家都說莫扎特的作品所反映的不是他的生活，而是他的靈魂。”的含義。（6分）

4.本文題目是《獨一無二的藝術(shù)家莫扎特》，文中曾多次寫到音樂家貝多芬，文中幾次寫到貝多芬，這樣寫的作用是什么？（8分）

閱讀下面的文言文，完成小題。
韋思謙，鄭州陽武人也。本名仁約，字思謙，以音類則天父諱，故稱字焉。其先自京兆南徙，家于襄陽。舉進士，累補應(yīng)城令，歲余調(diào)選。思謙在官，坐公事微殿^①，舊制多未敘進。吏部尚書高季輔曰：“自居選部，今始得此一人，豈以小疵而棄大德。”擢授監(jiān)察御史，由是知名。嘗謂人曰：“御史出都，若不動搖山岳，震懾州縣，誠曠職耳。”時中書令褚遂良賤市中書譯語人^②地，思謙奏劾其事，遂良左授同州刺史。及遂良復(fù)用，思謙不得進，出為清水令。謂人曰：“吾狂鄙之性，假以雄權(quán)，觸機便發(fā)，固宜為身災(zāi)也。大丈夫當(dāng)正色之地，必明曰張膽以報國恩，終不能為碌碌之臣保妻子耳。”左肅機皇甫公義檢校沛王府長史，引思謙為同府倉曹，謂思謙曰：“公豈池中之物，屈公為數(shù)旬之客，以望此府耳。”累遷右司郎中。
永淳初，歷尚書左丞、御史大夫。時武候?qū)④娞锶蕰�與侍御史張仁祎不協(xié)，而誣奏之。高宗臨軒問仁祎，仁祎惶懼，應(yīng)對失次。思謙歷階而進曰：“臣與仁祎連曹，頗知事由。仁祎懦而不能自理。若仁會�；笫ヂ�，致仁祎非常之罪，即臣亦事君不盡矣。請專對其狀�！鞭o辯縱橫，音旨明暢，高宗深納之。思謙在憲司，每見王公，未嘗行拜禮�；騽裰�，答曰：“雕鶚鷹鹯，豈眾禽之偶，奈何設(shè)拜以狎之?且耳目之官，固當(dāng)獨立也�！背醢葑筘�，奏曰：“陛下為官擇人，非其人則闕。今不惜美錦，令臣制之，此陛下知臣之深，亦微臣盡命之秋。”振舉綱目，朝廷肅然。
則天臨朝，轉(zhuǎn)宗正卿，會官名改易，改為司屬卿。光宅元年，分置左、右肅政臺，復(fù)以思謙為右肅政大夫。大夫舊與御史抗禮，思謙獨坐受其拜�；蛞詾檗o，思謙曰：“國家班列，自有差等，奈何以姑息為事耶?”垂拱初，賜爵博昌縣男，遷鳳閣鸞臺三品。二年，代蘇良嗣為納言。三年，上表告老請致仕，許之，仍加太中大夫。永昌元年九月，卒于家，贈幽州都督。 （節(jié)選自《舊唐書》卷八十八）①微殿：末等。②譯語人：翻譯官。
【小題1】對下列句子中劃線的詞的解釋，不正確的一項是（3分）（     ）

閱讀下面的文言文，完成小題。

韋思謙，鄭州陽武人也。本名仁約，字思謙，以音類則天父諱，故稱字焉。其先自京兆南徙，家于襄陽。舉進士，累補應(yīng)城令，歲余調(diào)選。思謙在官，坐公事微殿^①，舊制多未敘進。吏部尚書高季輔曰：“自居選部，今始得此一人，豈以小疵而棄大德。”擢授監(jiān)察御史，由是知名。嘗謂人曰：“御史出都，若不動搖山岳，震懾州縣，誠曠職耳�！睍r中書令褚遂良賤市中書譯語人^②地，思謙奏劾其事，遂良左授同州刺史。及遂良復(fù)用，思謙不得進，出為清水令。謂人曰：“吾狂鄙之性，假以雄權(quán)，觸機便發(fā)，固宜為身災(zāi)也。大丈夫當(dāng)正色之地，必明曰張膽以報國恩，終不能為碌碌之臣保妻子耳�！弊竺C機皇甫公義檢校沛王府長史，引思謙為同府倉曹，謂思謙曰：“公豈池中之物，屈公為數(shù)旬之客，以望此府耳。”累遷右司郎中。

    永淳初，歷尚書左丞、御史大夫。時武候?qū)④娞锶蕰�與侍御史張仁祎不協(xié)，而誣奏之。高宗臨軒問仁祎，仁祎惶懼，應(yīng)對失次。思謙歷階而進曰：“臣與仁祎連曹，頗知事由。仁祎懦而不能自理。若仁會�；笫ヂ�，致仁祎非常之罪，即臣亦事君不盡矣。請專對其狀�！鞭o辯縱橫，音旨明暢，高宗深納之。思謙在憲司，每見王公，未嘗行拜禮�；騽裰�，答曰：“雕鶚鷹鹯，豈眾禽之偶，奈何設(shè)拜以狎之?且耳目之官，固當(dāng)獨立也。”初拜左丞，奏曰：“陛下為官擇人，非其人則闕。今不惜美錦，令臣制之，此陛下知臣之深，亦微臣盡命之秋�！闭衽e綱目，朝廷肅然。

    則天臨朝，轉(zhuǎn)宗正卿，會官名改易，改為司屬卿。光宅元年，分置左、右肅政臺，復(fù)以思謙為右肅政大夫。大夫舊與御史抗禮，思謙獨坐受其拜。或以為辭，思謙曰：“國家班列，自有差等，奈何以姑息為事耶?”垂拱初，賜爵博昌縣男，遷鳳閣鸞臺三品。二年，代蘇良嗣為納言。三年，上表告老請致仕，許之，仍加太中大夫。永昌元年九月，卒于家，贈幽州都督。  （節(jié)選自《舊唐書》卷八十八）①微殿：末等。②譯語人：翻譯官。

1.對下列句子中劃線的詞的解釋，不正確的一項是（3分）（      ）

A．家于襄陽                    家：定居

B．初拜左丞                    拜：拜謁

C．終不能為碌碌之臣保妻子耳    妻子：妻子兒女

D．振舉綱目                    振：整頓

2.以下各組句子中，全都表現(xiàn)韋思謙“狂鄙之性”的—組是（3分）（      ）

①御史出都，若不動搖山岳，震懾州縣，誠曠職耳   ②大丈夫當(dāng)正色之地，必明目張膽以報國恩  ③思謙在憲司，每見王公，未嘗行拜禮  ④雕鶚鷹鹯，豈眾禽之偶，奈何設(shè)拜以狎之   ⑤此陛下知臣之深，亦微臣盡命之秋  ⑥大夫舊與御史抗禮，思謙獨坐受其拜

A．①③⑤          B．②④⑤           C．①③⑥            D．②④⑥

3.下列對原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項是（3分）（      ）

A．韋思謙彈劾褚遂良賤買他人土地，致使褚遂良被貶。后褚遂良復(fù)用，韋思謙受壓制外調(diào)。

B．韋思謙因公事考核位居末等，按舊制不能被提拔，但因有大德而被吏部尚書破格提拔。

C．田仁會與侍御史張仁祎不和而誣陷仁祎，仁祎懦弱，韋思謙出手相助，使仁祎沒有獲罪。

D．韋思謙為人公正有主見，忠于朝廷，認(rèn)為做事不能無原則，受到多位皇帝的信任和器重。

4.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（10分）

（1）自居選部，今始得此一人，豈以小疵而棄大德。（4分）

譯文：                                                                        

     （2）公豈池中之物，屈公為數(shù)旬之客，以望此府耳。（3分）

譯文：                                                                        

（3）位卑則足羞，官盛則近諛。（3分）

譯文：