Question

2．Scriptwriters love to complain．They are disrespected by producers，regarded dispensable （可有可無(wú)的） by directors，not duly credited by critics，treated like employees by actors-although few complain about being historically and chronically overpaid．Another thing they don't complain about is"the exhaustion of narrative"，though it weighs very much on their minds．For scriptwriters to complain about the insufficiency of original ideas would be like a salesman complaining about a lack of inventory．It's not good for business．
Writers have always known there are a limited number of storylines．And it is increasingly difficult to get out in front of a viewer's expectations．Almost every possible subject has not only been covered but covered exhaustively．How many hours of serial killer plot has the average viewer seen？Fifty？A hundred？This becomes painfully clear to any writer who attempts to orally tell his story （scriptwriter is closer to the oral tradition than it is to literature）．Originality has always been in short supply．Does the proliferation （泛濫） of media mean that it is harder to be original today than it was 50years ago？Well，yea．Today's viewers live in a biosphere of narrative．Twenty-four-seven，multimedia，all the time．When a storyteller competes for a viewer's attention，he not only competes with simultaneously occurring narratives，he competes with the variations of his own narrative．That's real competition．This exhaustion of narrative is behind the rise of recent"counter-narrative"entertainments，such as：
1．Reality TV．Any regular viewer knows that reality television follows its own scripted formulas，but the appearance of being unscripted is essential to its appeal．Weary of so much predicable plot，the jaded viewer turns to reality．
2．Anecdotal narrative．The attraction of films such as Slacker and its mumblecore progeny （呢喃類） is the enjoyment of watching behavior impeded by the artifice of plot．It is not"fake"，not"designed"（although of course it is）．
3．Reenactment drama．Whether based on famous events or lesser-known ones，reenactment entertainment sells the premise that these events actually happened and were not cooked up by a staff of writers （though，again，if not actually cooked up，they were seasoned and served by writers）．
4．Video games．The ability of the viewer to participate in the storytelling process creates an illusion of non-plan．
5．Mini-mini drama．Part of the appeal of three-to five-minute stories created for cellphones，YouTube and original programming is the illusion of not being crafted narratives．Just bits of life．
6．Documentaries．A staple of filmed entertainment since its beginnings，documentaries，historically the poor cousins of commercial cinema，have grown in number and viewership，an increase owed in part to the desire of viewers to look beyond predictable narratives．
Storytelling began as ceremony and evolved into ritual．It was commercialized in the medieval times，became big business in the 19^th century and international industry in the 20^th．The traditional concept of movies，a projected image in a dark room of viewers，feels increasingly old．Narrative will mutate （變異） and endure．Audio-visual entertainment is changing and narrative will change with it．
74．According to the author，scriptwriters seldom complain of havingB．
A．been looked down upon by producers
B．suffered the exhaustion of narrative
C．been considered unimportant by directors
D．been badly treated by actors and actresses
75．In which of the following entertainment forms can the viewers take part in its narrative process？B
A．Reenactment
B．Video games
C．Mini-mini drama
D．Documentaries．
76．Which of the following statements is TRUE to the fact？A
A．Narrative became commercialized in the middle age．
B．Storytelling became commercialized after the Middle Ages．
C．Narrative became a worldwide industry in the 19^th century．
D．Storytelling grew into large business in the 20^th century．
77．Which of the following statements is NOT in agreement with the author's ideas？C
A．Scriptwriting is nearer to the oral tradition than it is to literature．
B．Narrative exhaustion is responsible for the rise of anti-narrative entertainment．
C．It is less difficult to be original today than it was half a century ago．
D．The appearance of being unscripted is important to the appeal of Reality TV．

Answer 1

分析 本文屬于說(shuō)明文閱讀，作者通過(guò)這篇文章主要向我們描述了創(chuàng)意的重要性，在現(xiàn)代的世界里，人們已經(jīng)厭倦了可以預(yù)見(jiàn)結(jié)局的千篇一律的敘事，他們需要?jiǎng)?chuàng)新，而隨著時(shí)間的發(fā)展，人們的國(guó)際化，好的創(chuàng)意變得越來(lái)越難．

解答 74．B．細(xì)節(jié)理解題．根據(jù)文章第一段"Another thing they don't complain about is"the exhaustion of narrative"，though it weighs very much on their minds"可知編劇很少抱怨是因?yàn)樗麄償⑹碌臉O度疲憊；故選B．
75．B．細(xì)節(jié)理解題．根據(jù)文章第三段"Video games．The ability of the viewer to participate in the storytelling process creates an illusion of non-plan"可知在視頻游戲中觀眾可以參與其中的敘事過(guò)程；故選B．
76．A．細(xì)節(jié)理解題．根據(jù)文章最后一段"It was commercialized in the medieval times，became big business in the 19^th century and international industry in the 20^th"這是中世紀(jì)商業(yè)化，在第十九世紀(jì)成為大企業(yè)，在二十世紀(jì)變得國(guó)際化；故選A．
77．C．推理判斷題．根據(jù)文章第二段"Does the proliferation （泛濫） of media mean that it is harder to be original today than it was 50years ago？Well，yea"創(chuàng)意一直供不應(yīng)求．并增殖（泛濫）媒體意味著很難被原比今天是50年前？嗯，是的，可知作者認(rèn)為如今創(chuàng)意比50年前更難；故選C．

點(diǎn)評(píng) 考察學(xué)生的細(xì)節(jié)理解和推理判斷能力，做細(xì)節(jié)理解題時(shí)一定要找到文章中的原句，和題干進(jìn)行比較，再做出正確的選擇．在做推理判斷題不要以個(gè)人的主觀想象代替文章的事實(shí)，要根據(jù)文章事實(shí)進(jìn)行合乎邏輯的推理判斷．