閱讀馬國福的《作為草根的油菜花》，回答下題。

1．聯(lián)系具體語境，回答下列兩小題。

（1）簡要說說第⑦段中畫線句子的表達效果。

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（2）請說出你對第⑨段中加粗詞語“霉”的理解。

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2．從②－④段，你讀出了油菜花具有怎樣的“風(fēng)骨”？請概括回答。

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3．作者為什么用“草根”一詞修飾油菜花？請結(jié)合全文作簡要分析。

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4．針對下列鏈接材料和選文，請你通過比較說說兩文在寫法上的相同點和內(nèi)容上的側(cè)重點。

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閱讀下文，完成文后各題。

　　①從來的文章家都提倡簡練，而列繁冗拖沓為作文病忌。這誠然是不錯的。然而，文章的繁簡又不可單以文字的多寡論。言簡意賅，是凝練、厚重；言簡意少，卻不過是平淡、單薄�！胺薄蹦兀�有時也自有它的好處。描摹物態(tài)，求其窮形盡相；刻畫心理，能使細致入微。有時，真是非繁不足以達其妙處，這可稱為以繁勝簡。看文學(xué)大師們的創(chuàng)作，有時用簡：惜墨如金，力求數(shù)字乃至一字傳神。有時使繁：用墨如潑，汩汩滔滔，雖十、百、千字亦在所不惜。簡筆與繁筆，各得其宜，各盡其妙。

　�、谝徊俊端疂G傳》，洋洋灑灑百萬言，作者卻并不因為是寫長篇就濫用筆墨。有時用筆極為簡省，譬如《武松打虎》那一段，作者寫景陽岡上的山神廟，著“破落”二字，便點染出大蟲出沒、人跡罕至的景象。待武松走上岡子時，又這樣寫道：“回頭看這日色時，漸漸地墜下去了�！闭媸橇钊嗣�骨悚然。難怪金圣嘆讀到這里，不由得寫了這么一句：“我當此時，便沒虎來也要大哭�！弊畛錾�的要數(shù)《林教頭風(fēng)雪山神廟》，寫那紛紛揚揚的漫天大雪，只一句：“那雪正下得緊�！币粋�“緊”字，境界全出，魯迅先生贊揚它富有“神韻”，當之無愧。

　　③以上是說簡筆用得好。同一部《水滸傳》，有時卻不避其繁。看作者寫魯智深三拳打死“鎮(zhèn)關(guān)西”：鼻上一拳，“打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪，咸的、酸的、辣的，一發(fā)都滾出來”。眼眶際眉梢又一拳，“打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪，紅的、黑的、紫的，都綻將出來�！钡谌�拳，“太陽上正著，卻似做了一個金堂水陸的道場，磬兒、鈸兒、鐃兒，一齊響。”從味覺寫，從視覺寫，從聽覺寫，作了一大串形容，若是單從字面上求簡，這三拳只需說：“打得鮮血迸流，烏珠迸出，兩耳轟鳴”，便足夠了。然而簡則簡矣，卻走了“神韻”，失掉了原文強烈地感染讀者的魯智深伸張正義、懲罰惡人時那痛快淋漓勁兒。

　�、茏置嫔系暮啿坏扔诰�練，藝術(shù)表現(xiàn)上的繁筆，也有別于通常所說的嗦。魯迅是很講究精練的，但他有時卻有意采用繁筆，甚至借重“嗦”�！渡鐟颉防飳憽拔摇痹缒昕磻颍�感到索然寡味，卻又焦躁不安地等待名角小叫天出場，“……于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打，看兩三個人互打，從九點多到十點，從十點到十一點，從十一點到十一點半，從十一點半到十二點，——然而小叫天竟還沒有來”。在通常情況下，如果有誰像這樣來說話、作文，那真是嗦到了極點。然而在這特定的環(huán)境、條件、氣氛之下，魯迅用它來表現(xiàn)一種復(fù)雜微妙、難以言傳的心理狀態(tài)，卻收到了強烈的藝術(shù)效果。

　　⑤劉勰說得好：“句有可削，足見其疏；字不得減，乃知其密�！睙o論繁簡，要是拿“無可削”、“不得減”作標準，就都需要提煉。但是這提煉的功夫，又并不全在下筆時的字斟句酌。像上述幾個例子，我相信作者在寫的時候并沒有大費什么苦思苦索的功夫。只要來自生活，發(fā)諸真情，做到繁簡適當并不是一件太困難的事。顧炎武引劉器之的話說：“文章豈有繁簡耶？昔人之論，謂如風(fēng)行水上，自然成文，若不出于自然，而有意于繁簡，則失之矣。”

　�、蕃F(xiàn)今，創(chuàng)作上有一種長的趨向：短篇向中篇靠攏，中篇向長篇靠攏，長篇呢？一部、兩部、三部……當然，也有長而優(yōu)、非長不可的，但大多數(shù)不必那么長，確有“水分”可擠。作品寫得過長，原因很多，首先是對生活的提煉亦即藝術(shù)概括的問題，但藝術(shù)手法和語言表達的欠洗練也是不容忽視的一條。簡而淡，繁而冗，往往兩病兼具。有的作品內(nèi)容確實不錯，因為寫得拖沓，讀起來就像是背著一塊石板在劇場里看戲，使人感到吃力、頭疼。而讀大師們的名著呢，卻有如順風(fēng)行船，輕松暢快。

　�、吒写�，重議文章繁簡得失這個老題目，也許并不算得多余。

1．本文的論點是什么？

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2．閱讀第③④段，具體說說作者是從哪兩方面闡述“繁筆用得好”的。

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3．作者在第⑤段中舉顧炎武引劉器之的話，意在闡明什么？

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4．作者在第⑥段中闡述了“重議文章繁簡得失這個老題目”的原因。請你說說作者是如何闡述的。

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