閱讀下文，完成文后各題。

    和《偶然》一樣，這首《再別康橋》也是貌若灑脫而心實惆悵，只是《偶然》之惆悵乃因人而起，而《再別康橋》之惆悵乃因地而生。表面上詩人只是“揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”，似乎是無所依戀，但他的“心頭”卻蕩漾著康河的波光艷影，“甘心”做柔波里的一條水草，而臨別前夕，悵然無語，欲歌不能，連夏蟲也為他沉默了。其實一開始詩人“作別西天的云彩”，便已有好景無多之感。

從晚霞到夕陽，從夕陽到星輝，從星輝到悄悄的夏夜，時序交代得井井有條。金柳、青荇、青草、彩虹，和斑斕的星輝，詩中的色彩與光芒十分動人，但聽覺上卻是十分沉寂，形成特殊的對照。論者常說徐志摩的詩歐化，從這首詩看來，并不如此。綜觀全詩，無論在情調(diào)上或詞藻上，都頗有中國古典詩的味道�！皩�夢?撐一支長籬”以下的四行，簡直像宋詞�！拔逸p輕的招手，作別西天的云彩”兩句，更有李白的神韻。但在這兩句里，云彩還在西天，徐志摩還在人間；到了詩末的“我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”，康橋竟已云霞掩映，儼同仙境，而徐志摩已成下凡的仙人了。意境到此，何歐化之有?同時，詩人再別康橋，悄悄的不是別離的鋼琴或提琴，而是笙簫，仍不失其中國氣質(zhì)。至于“滿載一船星輝”，雖是佳句，卻本于宋朝張孝祥的《西江月》：“滿載一船明月，平鋪千里秋江�！�

句法上倒是有些歐化的。例如開篇的三行：

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來，

我輕輕的招手，

確有一些歐化，但用得十分靈活；副詞“輕輕的”連用了三次，在句中的位置忽升忽降，重復中有變化，絕不單調(diào)。第四段第二行在文法上和第三行不可分割，是為西洋詩中所謂“跨行”，這也是歐化的，所以行末無標點。其實第二段的一、三兩行和第三段的首行，全是跨行，原不應有標點；徐志摩都加了逗點，反為不美。

重詞疊字，是本詩音調(diào)上的一個特色。篇首三用“輕輕”，篇末三用“悄悄”，前后形成雙聲疊字，有如天籟。整個末段的句法，和首段的句法呼應，又是一種重疊。而呼應得最有趣的，則是第四段末到第六段末。“虹”“夢”“青”“星輝”“放歌”“沉默”等字眼，均重復一次，但重復的方式各異，交織成紛至沓來的音響效果，卻又安排得十分自然，并不惹眼�！跋蚯嗖莞�青處漫溯”一句，兼雙聲，疊韻，疊字而有之，音調(diào)脆爽之極。不過在第五段中，第二行末的“溯”字和第四行末的“歌”字，該押韻而實未押韻，是一失誤。徐志摩是浙江人，可能把“歌”字讀成 “姑”了。                    ———一摘自《徐志摩詩小論》

根據(jù)選文內(nèi)容，下列表述對徐志摩《再別康橋》解說不正確的一項是

A．《再別康橋》是一首貌若灑脫而實惆悵的詩歌。

B．《再別康橋》在情調(diào)上或詞藻上都頗有中國古典詩的味道。

C．句法上歐化色彩濃，主要是采用了西洋詩中所謂的“跨行”。

D．“向青草更青處漫溯”一句，兼雙聲，疊韻，疊字而有之，音調(diào)脆爽之極。

下列表述中屬于“論者常說徐志摩的詩歐化，從這首詩看來，并不如此”中“如此”所

指代內(nèi)容的一項是

A．“我輕輕的招手，作別西天的云彩”兩句，具有李白飄逸的神韻。

B．“悄悄是別離的笙簫”中，從樂器的選擇上，仍不失其中國氣質(zhì)。

C．“滿載一船星輝”是從宋代張孝祥《西江月》訶中演化而來的。

D．開篇三行“輕輕的”連用了三次，重復中有變化，絕不單調(diào)。

下列說法不符合作者在本文中的觀點的一項是

A．作者認為，詩的開首那句“作別西天的云彩”，便已有好景無多之感。

B．《再別康橋》既有宋詞的柔美，又有李白的飄逸，總體是柔美多過飄逸。

C．徐志摩在有的跨行詩句中加了標點，使得詩歌在句法上反而不美。

D．《再別康橋》的第二行束的“溯”字和第四行末的“歌”字應該是押韻的。

閱讀下面的文字，完成后面題目。
父親的一課
王熙章
16歲那年，父親送我去一家電腦培訓中心學習微機課程，那些枯燥的操作命令很快使我厭倦了。漸漸地，一有空我便溜到與培訓中心相鄰的“創(chuàng)世紀”網(wǎng)吧上網(wǎng)玩游戲，幾個月下來，我微機知識沒學到多少，倒是對那些神奇莫測的游戲入了迷，經(jīng)常玩?zhèn)�通宵達旦。
網(wǎng)吧老板是一個過早禿頂?shù)闹心昴腥�，在眾多網(wǎng)民中，他好像獨獨對我這個學生特別反感，走來走去總要教訓我兩句:“玩物喪志，這詞兒你懂嗎？”
世上哪有老板趕顧客出門的道理？我對他的告誡當成了耳旁風，只顧在網(wǎng)吧中玩得昏天黑地。
一天，父親從鄉(xiāng)下到城里來看我。我正癡迷地玩“僵尸與俠客”的游戲，突然聽到身后一個聲音說:“好精彩，好安逸喲!”
這話音好耳熟，方言土語在城里極少能聽見。我猛回頭，只見父親不知何時站在了我的身后。那一刻，我有一種做賊的感覺，趕緊站起身，垂手而立。父親卻神情古怪地一把拉住我的手說:“章子，精彩，來，繼續(xù)玩！”
我做夢也沒想到父親不但不罵我，竟然讓我教他玩游戲。我興奮地抓住他的手，教他如何選擇按鍵、如何控制鼠標、如何躲避對方的打擊、如何出擊，沒想到父親學得還真快，不到3分鐘便投入于那醉人的游戲中。
一晃7天過去了。父親的玩法越來越高明，也越來越上癮，竟好幾天通宵達旦泡在網(wǎng)吧中。
這時，我的衣袋中只剩下30塊錢了。父親省吃儉用，每月寄400元錢給我做生活費，我卻將它們?nèi)�都浪費在了這些醉人的游戲中，剛過了半個月，我的衣袋就快空了，再向父親要錢，我開不了口。
那天在網(wǎng)吧里，父親問我:“章子，身上有錢嗎？拿出來，讓爸過足這把癮!”
一聽這話，我的腦袋便“嗡”地一下大了。我家在城里沒有親戚，身上沒了錢，我跟父親在城里如何生活？父親是個復員軍人，只聽說他在城里有一個戰(zhàn)友叫方伯雄，我到城里來上學，父親便讓我去找方伯伯，可我卻壓根兒沒心思去見那些古板的人。
那個禿頂?shù)木W(wǎng)吧老板又來催繳費了。按每小時兩元結(jié)算下來，父親已欠費300余元。眼看父親翻遍他所有的衣兜，再也沒有翻出一分錢來，我心里焦急萬分。
網(wǎng)吧老板呈現(xiàn)出他從未有過的兇相，威脅說:“3個小時內(nèi)不繳清欠費，就把你們扭送到派出所�！备赣H眼巴巴地望著我，我偷眼看著網(wǎng)吧老板那副討債不成不罷休的架勢，不由地膽戰(zhàn)心驚。       
我退下手腕上那塊花去父親80元錢買給我的手表作抵押，誰知網(wǎng)吧老板竟然不屑一顧。父親指著他身上那件過年時新買的呢大衣誠惶誠恐地說:“要不，我、我脫下這身衣服給你？”
網(wǎng)吧老板用鼻孔哼了一聲說:“一個鄉(xiāng)下人的破衣服，能值幾塊錢?”
圍觀的人里三層外三層，將我們圍了個水泄不通，有人在對我的父親指指點點:“沒錢玩什么游戲？鄉(xiāng)巴佬!”這時我看見父親的嘴角抽了抽，就在那一刻，我感覺那譏諷的話語就像皮鞭似地抽打在我的臉上。我發(fā)狂似地沖出人群，找我的同學去借錢，可他們一見我，仿佛都如見了瘟神，慌忙離去。
“天哪，這個時候，我到哪里去弄錢解救我的父親？”我急得像熱鍋上的螞蟻，不停地在心里說。我不禁悔恨交加�；氐骄W(wǎng)吧，跪倒在父親面前，我痛哭失聲地說:“爸，是我害了你，我不該教你玩這種害人的游戲!”
父親也不禁老淚縱橫，他一把拉起我說:“孩子，你終于明白了，這就叫玩物喪志！來，爸給你介紹一位伯伯，他就是我在家跟你提起過的方伯雄伯伯!”
我抬起頭來，順著父親所指的方向看去，只見網(wǎng)吧老板一反常態(tài)，正笑吟吟地站在我的面前……
（節(jié)選自《當代微型小說精選》）
【小題1】下列對小說的分析和概括，不正確的兩項是（5分）

閱讀下面文字，完成16～18題。

和《偶然》一樣，這首《再別康橋》也是貌若灑脫而心實惆悵，只是《偶然》之惆悵乃因人而起，而《再別康橋》之惆悵乃因地而生。表面上詩人只是“揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”，似乎是無所依戀，但他的“心頭”卻蕩漾著康河的波光艷影，“甘心”做柔波里的一條水草，而臨別前夕，悵然無語，欲歌不能，連夏蟲也為他沉默了。其實一開始詩人“作別西天的云彩”，便已有好景無多之感。

從晚霞到夕陽，從夕陽到星輝，從星輝到悄悄的夏夜，時序交代得井井有條。金柳、青荇、青草、彩虹，和斑斕的星輝，詩中的色彩與光芒十分動人，但聽覺上卻是十分沉寂，形成特殊的對照。論者常說徐志摩的詩歐化，從這首詩看來，并不如此。綜觀全詩，無論在情調(diào)上或詞藻上，都頗有中國古典詩的味道�！皩�夢?撐一支長籬”以下的四行，簡直像宋詞�！拔逸p輕的招手，作別西天的云彩”兩句，更有李白的神韻。但在這兩句里，云彩還在西天，徐志摩還在人間；到了詩末的“我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”，康橋竟已云霞掩映，儼同仙境，而徐志摩已成下凡的仙人了。意境到此，何歐化之有?同時，詩人再別康橋，悄悄的不是別離的鋼琴或提琴，而是笙簫，仍不失其中國氣質(zhì)。至于“滿載一船星輝”，雖是佳句，卻本于宋朝張孝祥的《西江月》：“滿載一船明月，平鋪千里秋江。”

句法上倒是有些歐化的。例如開篇的三行：

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來，

我輕輕的招手，

確有一些歐化，但用得十分靈活；副詞“輕輕的”連用了三次，在句中的位置忽升忽降，重復中有變化，絕不單調(diào)。第四段第二行在文法上和第三行不可分割，是為西洋詩中所謂“跨行”，這也是歐化的，所以行末無標點。其實第二段的一、三兩行和第三段的首行，全是跨行，原不應有標點；徐志摩都加了逗點，反為不美。

重詞疊字，是本詩音調(diào)上的一個特色。篇首三用“輕輕”，篇末三用“悄悄”，前后形成雙聲疊字，有如天籟。整個末段的句法，和首段的句法呼應，又是一種重疊。而呼應得最有趣的，則是第四段末到第六段末�！昂纭薄皦簟薄扒唷薄靶禽x”“放歌”“沉默”等字眼，均重復一次，但重復的方式各異，交織成紛至沓來的音響效果，卻又安排得十分自然，并不惹眼�！跋蚯嗖莞�青處漫溯”一句，兼雙聲，疊韻，疊字而有之，音調(diào)脆爽之極。不過在第五段中，第二行末的“溯”字和第四行末的“歌”字，該押韻而實未押韻，是一失誤。徐志摩是浙江人，可能把“歌”字讀成 “姑”了。                    ―――一摘自《徐志摩詩小論》

16．根據(jù)選文內(nèi)容，下列表述對徐志摩《再別康橋》解說不正確的一項是

A．《再別康橋》是一首貌若灑脫而實惆悵的詩歌。

B．《再別康橋》在情調(diào)上或詞藻上都頗有中國古典詩的味道。

C．句法上歐化色彩濃，主要是采用了西洋詩中所謂的“跨行”。

D．“向青草更青處漫溯”一句，兼雙聲，疊韻，疊字而有之，音調(diào)脆爽之極。

17．下列表述中屬于“論者常說徐志摩的詩歐化，從這首詩看來，并不如此”中“如此”所指代內(nèi)容的一項是

A．“我輕輕的招手，作別西天的云彩”兩句，具有李白飄逸的神韻。

B．“悄悄是別離的笙簫”中，從樂器的選擇上，仍不失其中國氣質(zhì)。

C．“滿載一船星輝”是從宋代張孝祥《西江月》訶中演化而來的。

D．開篇三行“輕輕的”連用了三次，重復中有變化，絕不單調(diào)。

18．下列說法不符合作者在本文中的觀點的一項是

A．作者認為，詩的開首那句“作別西天的云彩”，便已有好景無多之感。

B．《再別康橋》既有宋詞的柔美，又有李白的飄逸，總體是柔美多過飄逸。

C．徐志摩在有的跨行詩句中加了標點，使得詩歌在句法上反而不美。

D．《再別康橋》的第二行束的“溯”字和第四行末的“歌”字應該是押韻的。

閱讀下文，回答問題。

世間最美的墳墓

--記1928年的一次俄國旅行

[奧地利]斯.茨威格

我在俄國所見到的景物再沒有比托爾斯泰墓更宏偉、更感人的了。（a）這快將被后代永遠懷著敬畏之情朝拜的尊嚴圣地，遠離塵囂，孤零零地躺在林蔭里。（b）順著一條羊腸小路信步走去，穿過林間空地和灌木叢，便到了墓冢前；這只是一個長方形的土堆而已。無人守護，無人管理，只有幾株大樹蔭庇。（c）他的外孫女跟我講，這些高大挺拔、在初秋的風中微微搖動的樹木是托爾斯泰親手栽種的。（d）小的時候，他的哥哥尼古萊和他聽保姆或村婦講過一個古老傳說，提到親手種樹的地方會變成幸福的所在。（e）于是他們倆就在自己莊園的某塊地上栽了幾株樹苗，這個兒童游戲不久也就忘了。（f）托爾斯泰晚年才想起這樁兒時往事和關(guān)于幸福的奇妙許諾，飽經(jīng)憂患的老人突然中獲到了一個新的、更美好的啟示。（g）他當即表示愿意將來埋骨于那些親手栽種的樹木之下。（h）(1)

后來就這樣辦了，完全按照托爾斯泰的愿望；他的墓成了世間最美的、給人印象最深刻的、最感人的墳墓。它只是樹林中的一個小小長方形土丘，上面開滿鮮花，沒有十字架沒有墓碑，沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有。這個比誰都感到受自己的聲名所累的偉人，就像偶爾被發(fā)現(xiàn)的流浪漢、不為人知的士兵那樣不留名姓地被人埋葬了。(2)誰都可以踏進他最后的安息地，圍在四周的稀疏的木柵欄是不關(guān)閉的--保護列夫.托爾斯泰得以安息的沒有任何別的東西，唯有人們的敬意；而通常，人們卻總是懷著好奇，去破壞偉人墓地的寧靜。這里，逼人的樸素禁錮住任何一種觀賞的閑情，并且不容許你大聲說話。風兒在俯臨這座無名者之墓的樹木之間颯颯響著，和暖的陽光在墳頭嬉戲；冬天，白雪溫柔地覆蓋這片幽暗的土地。(3)無論你在夏天還是冬天經(jīng)過這兒，你都想象不到，這個小小的、隆起的長方形包容著當代最偉大的人物當中的一個。然而，恰恰是不留姓名，比所有挖空心思置辦的大理石和奢華裝飾更扣人心弦：今天，在這個特殊的日子里，(8)成百上千到他的安息地來的人中間沒有一個有勇氣，哪怕僅僅從這幽暗的土丘上摘下一朵花留作紀念。人們重新感到，這個世界上再也沒有比這最后留下的、紀念碑式的樸素更打動人心的了。殘廢者大教堂大理石穹隆底下拿破侖的墓穴，魏瑪公候之墓中歌德的靈寢，西敏司寺里莎士比亞的石棺，(4)看上去都不像樹林中的這個只有風兒低吟，甚至全無人語聲，莊嚴肅穆，感人至深的無名墓冢那樣能劇烈震撼每一個人內(nèi)心深藏著的感情。

[注]：列夫.托爾斯泰（1828-1910）是19世紀末20世紀初俄國最偉大的文學家，也是世界文學史上最杰出的作家之一。

1.第一自然段共有八句，每句都已給了標號。下面是對該段思路的分析和圖解，正確的一項是（3分）

A.全段先敘述參觀過程（順敘），再交代墓地的經(jīng)過（轉(zhuǎn)入插敘），共分兩層：

（a）（b）（c）（d）→（e）（f）（g）（h）

B.全段先總述，再介紹墳墓，然后從樹的來歷入手，引出托爾斯泰的愿望，共分三層：

（a）→（b）（c）→（d）（e）（f）（g）（h）

C.全段先說明墳墓將永遠對后代產(chǎn)生巨大影響（將來），再介紹墳墓的現(xiàn)狀（現(xiàn)在），又追述選擇墓地的經(jīng)過（過去），共分三層：

D.全段以說明托爾斯泰埋骨樹下的愿望為最終目標，由大到小，層層遞進，共分五層：

（a）→（b）→（c）→（d）（e）（f）（g）→（h）         【    】

2.“就像偶爾被發(fā)現(xiàn)的流浪漢、不為人知的士兵那樣不留名姓地被人埋葬了”的意思是

A.（他的一生）曾像流浪漢一樣遭遇坎坷，曾像士兵一樣戰(zhàn)斗。

B.（他）終于與流浪漢、士兵那樣的社會底層民眾融為一體。

C.（他）就像倒斃的流浪漢、無名的陣亡士兵一樣在世上消失。

D.（他的聲名）像流浪漢、士兵等勞苦大眾那樣被社會吞噬。  【   】

3.“風兒……和暖的陽光……冬天，白雪……”這段景物描寫在全文中起什么樣的作用？下面分析不當?shù)囊豁検牵?分）

A.在不容大聲說話的地方，描寫自然景物的動態(tài)，反襯出墓地的寧靜。

B.象征偉人將與大自然一樣永世長存，更顯示了他人格的崇高。

C.由于沒有奢華裝飾，描寫自然景物更顯示墳墓的樸素。

D.在莊嚴肅穆的氛圍中，活潑的景物可增添一點生氣和溫暖的情調(diào)�！�   】

4.作者用拿破侖、歌德、莎士比亞的墳墓來進行比較，這樣寫起到什么作用？下面分析不當?shù)囊豁検牵?分）

A.可以顯示出三人與托爾斯泰思想品格的差異，從而表明托爾斯泰才真正偉大。

B.從墳墓的迥然不同的風格，可以反襯出托爾斯泰墓的逼人的樸素。

C.三個人都聞名世界，只有偉人與偉人相比較，才能使人體會到這幽暗小土丘的“宏偉”。

D.  前文雖提到托爾斯泰墓與其他偉人墓不同，但較籠統(tǒng)，以這三人的墓為例，讀者才能得到具體而深刻的印象。                   【   】

5.作者說托爾斯泰墓“劇烈震撼每一個人內(nèi)心深藏著的感情”，從文中找出兩個具體描寫參觀者這種崇敬之情的句子，把它們分別寫在下面的橫線上。（2分）

①                                              

②                                              

6.如果要簡述托爾斯泰墓的環(huán)境和形狀，下面的語句中哪四項是必不可少的？（3分）

A.完全按照托爾斯泰的愿望

B.這個小小的、隆起的長方形

C.就在自己莊園的某塊地上

D.沒有十字架、沒有墓碑，沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有

E.遠離塵囂、孤零零地躺在林蔭里

F.埋骨于那些親手栽種的樹木之下

G.世間最美的、給人印象最深刻的、最感人的墳墓

H.風兒低吟，甚至全無人聲

I.  圍在四周的稀疏的木柵欄是不關(guān)閉的

【   】【   】【   】【   】

7.作者用哪兩個字來形容托爾斯泰墓的基本特征？（2分）

8.作者為什么說“特殊的日子”？（2分）

閱讀下文，完成1~8題

世間最美的墳墓

——記1928年的一次俄國旅行

（奧地利）斯·茨威格

我在俄國所見到的景物再沒有比托爾斯泰墓更宏偉更感人的了。（a）這塊將被后代永遠懷著敬畏之情朝拜的尊嚴圣地，遠離塵囂，孤零零地躺在林陰里。（b）順著一條羊腸小路信步走去，穿過林間空地和灌木叢，便到了墓冢前；這只是一個長方形的土堆而已。無人守護、無人管理，只有幾株大樹蔭庇。（c）他的外孫女跟我講，這些高大挺拔、在初秋的風中微微搖動的樹木是托爾斯泰親手栽種的。（d）小的時候，他的哥哥尼古萊和他聽保姆或村婦講過一個古老傳說，提到親手種樹的地方會變成幸福的所在。（e）于是他們倆就在自己莊園的某塊地上栽了幾株樹苗，這個兒童游戲不久也就忘了。（f）托爾斯泰晚年才想起這樁兒時往事和關(guān)于幸福的奇妙許諾，飽經(jīng)憂患的老人突然從中獲到一個新的、更美好的啟示。（ɡ）他當即表示愿意將來埋骨于那些親手栽種的樹木之下。（h）⑦后來就這樣辦了，完全按照托爾斯泰的愿望；他的墓成了世間最美的、給人印象最深刻的、最感人的墳墓。它只是樹林中的一個小小長方形土丘，上面開滿鮮花，沒有十字架，沒有墓碑，沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有。這個比誰都感到受自己的聲名所累的偉人，就像偶爾被發(fā)現(xiàn)的流浪漢、不為人知的士兵那樣不留名姓地被人埋葬了。⑧誰都可以踏進他最后的安息地，圍在四周的稀疏的木柵欄是不關(guān)閉的——保護列夫·托爾斯泰得以安息的沒有任何別的東西，惟有人們的敬意；而通常，人們卻總是懷著好奇，去破壞偉人墓地的寧靜。這里，逼人的樸素禁錮住任何一種觀賞的閑情，并且不容許你大聲說話。風兒在俯臨這座無名者之墓的樹木之間颯颯響著，和暖的陽光在墳頭嬉戲；冬天，白雪溫柔地覆蓋這片這幽暗的土地。⑨無論你在夏天還是在冬天經(jīng)過這兒，你都想象不到，這個小小的、隆起的長方形包容著當代最偉大的人物當中的一個。然而，恰恰是不留姓名，比所有挖空心思置辦的大理石和奢華裝飾更加扣人心弦：今天，在這個特殊的日子里，成百上千到他的安息地來的人中間沒有一個有勇氣，哪怕僅僅從這幽暗的土丘上摘下一朵花留作紀念。人們重新感到，這個世界上再沒有比這最后留下的，紀念碑式的樸素更打動人心的了。老殘軍人退休院大理石穹隆底下拿破侖的墓穴，魏瑪公侯之墓中歌德的靈寢，西敏司寺里莎士比亞的石棺，⑩看上去都不像樹林中的這個只有風兒低吟，甚至全無人語聲，莊嚴肅穆，感人至深的無名墓冢那樣能劇烈震撼每一個內(nèi)心深藏著的感情。

注:列夫·托爾斯泰（1828~1910），是19世紀末20世紀初俄國最偉大的文學家，也是世界文學史上最杰出的作家之一。

1.第一自然段共有八句，每句都已給了標號。下面是對該思路的分析和圖解。正確的一項是 （　　 ）

A.全段先敘述參觀過程（順敘），再交代選擇墓地的經(jīng)過（轉(zhuǎn)入插敘），共分兩層：（a）（b）（c）（d）→（e）（f）（ɡ）（h）。

B.全段先總述，再介紹墳墓，然后從樹的來歷入手，引出托爾斯泰的愿望，共分三層：（a）→（b）（c）→（d）（e）（f）（ɡ）（h）。

C.全段先說明墳墓將永遠對后代產(chǎn)生巨大的影響（將來），再介紹墳墓的現(xiàn)狀（現(xiàn)在），又追述選擇墓地的經(jīng)過（過去），共分三層：（a）（b）→（c）（d）→（e）（f）（ɡ）（h）。

D.全段以說明托爾斯泰埋骨樹下的愿望為最終目標，由大到小，層層遞進，共分三層：（a）（b）（c）→（d）（e）（f）（ɡ）→（h）。

2.“就像偶爾被發(fā)現(xiàn)的流浪漢、不為人知的士兵那樣不留名姓地被人埋藏了”的意思是 （　　 ）

A.（他的一生）曾像流浪漢一樣遭遇坎坷，曾像士兵一樣戰(zhàn)斗。

B.（他）終于與流浪漢、士兵那樣的社會底層民眾融為一體。

C.（他）就像倒斃的流浪漢、無名的陣亡士兵一樣在世上消失。

D.（他的名聲）像流浪漢、士兵等勞苦大眾那樣被社會吞噬。

3.“風兒……和暖的陽光……冬天，白雪……”這段景物描寫在全文中起什么樣的作用？下面分析不當?shù)囊豁検? （　　 ）

A.在不容大聲說話的地方，寫自然界景物的動態(tài)，反襯出墓地的寧靜。

B.象征偉人與大自然一樣永世長存，更顯示了他人格的崇高。

C.由于沒有奢華裝飾，描寫自然景物更顯示墳墓的樸素。

D.在莊嚴肅穆的氛圍中，活潑的景物可增添一點生氣和溫暖的情調(diào)。

4.作者用拿破侖、歌德、莎士比亞的墳墓來進行比較，這樣寫起到了什么作用？下面分析不當?shù)囊豁検? （　　 ）

A.可以顯示出三人與托爾斯泰思想品格的差異，從而表明托爾斯泰才是真正偉大。

B.從墳墓迥然不同的風格，可以反襯出托爾斯泰墓的逼人的樸素。

C.三個人都聞名世界，只有偉人與偉人相比較，才能使人體會到這幽暗小土丘的“宏偉”。

D.前文雖提到托爾斯泰墓與其他偉人墓不同，但較籠統(tǒng)，以這三人的墓為例，讀者才能得到具體而深刻的印象。

5.作者說托爾斯泰墓“劇烈震撼每一個內(nèi)心深藏著的感情”，從文中找出兩個具體描寫參觀者這種崇敬之情的句子，把它們分別寫在下面的橫線上。

①____________________________________________________________________________

②____________________________________________________________________________

6.如果要簡述托爾斯泰墓的環(huán)境和形狀，下面的語句中必不可少的四項是 （　　 ）

A.完全按照托爾斯泰的愿望

B.這個小小的、隆起的長方形

C.就在自己莊園的某塊地上

D.沒有十字架、沒有墓碑、沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有

E.遠離塵囂，孤零零地躺在林陰里

F.埋骨于那些親手栽種的樹木之下

G.世間最美的、給人印象最深刻的、最感人的墳墓

H.風兒低吟，甚至全無人聲

I.圍在四周的稀疏的木柵欄是不關(guān)閉的

7.作者用哪兩個字形容托爾斯泰墓的基本特征？

8.作者為什么說“特殊的日子”？

世間最美的墳墓

——記1928年的一次俄國旅行

（奧地利）斯·茨威格

我在俄國所見到的景物再沒有比托爾斯泰墓更宏偉更感人的了。（a）這塊將被后代永遠懷著敬畏之情朝拜的尊嚴圣地，遠離塵囂，孤零零地躺在林陰里。（b）順著一條羊腸小路信步走去，穿過林間空地和灌木叢，便到了墓冢前；這只是一個長方形的土堆而已。無人守護、無人管理，只有幾株大樹蔭庇。（c）他的外孫女跟我講，這些高大挺拔、在初秋的風中微微搖動的樹木是托爾斯泰親手栽種的。（d）小的時候，他的哥哥尼古萊和他聽保姆或村婦講過一個古老傳說，提到親手種樹的地方會變成幸福的所在。（e）于是他們倆就在自己莊園的某塊地上栽了幾株樹苗，這個兒童游戲不久也就忘了。（f）托爾斯泰晚年才想起這樁兒時往事和關(guān)于幸福的奇妙許諾，飽經(jīng)憂患的老人突然從中獲到一個新的、更美好的啟示。（ɡ）他當即表示愿意將來埋骨于那些親手栽種的樹木之下。（h）⑦后來就這樣辦了，完全按照托爾斯泰的愿望；他的墓成了世間最美的、給人印象最深刻的、最感人的墳墓。它只是樹林中的一個小小長方形土丘，上面開滿鮮花，沒有十字架，沒有墓碑，沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有。這個比誰都感到受自己的聲名所累的偉人，就像偶爾被發(fā)現(xiàn)的流浪漢、不為人知的士兵那樣不留名姓地被人埋葬了。⑧誰都可以踏進他最后的安息地，圍在四周的稀疏的木柵欄是不關(guān)閉的——保護列夫·托爾斯泰得以安息的沒有任何別的東西，惟有人們的敬意；而通常，人們卻總是懷著好奇，去破壞偉人墓地的寧靜。這里，逼人的樸素禁錮住任何一種觀賞的閑情，并且不容許你大聲說話。風兒在俯臨這座無名者之墓的樹木之間颯颯響著，和暖的陽光在墳頭嬉戲；冬天，白雪溫柔地覆蓋這片這幽暗的土地。⑨無論你在夏天還是在冬天經(jīng)過這兒，你都想象不到，這個小小的、隆起的長方形包容著當代最偉大的人物當中的一個。然而，恰恰是不留姓名，比所有挖空心思置辦的大理石和奢華裝飾更加扣人心弦：今天，在這個特殊的日子里，成百上千到他的安息地來的人中間沒有一個有勇氣，哪怕僅僅從這幽暗的土丘上摘下一朵花留作紀念。人們重新感到，這個世界上再沒有比這最后留下的，紀念碑式的樸素更打動人心的了。老殘軍人退休院大理石穹隆底下拿破侖的墓穴，魏瑪公侯之墓中歌德的靈寢，西敏司寺里莎士比亞的石棺，⑩看上去都不像樹林中的這個只有風兒低吟，甚至全無人語聲，莊嚴肅穆，感人至深的無名墓冢那樣能劇烈震撼每一個內(nèi)心深藏著的感情。

注:列夫·托爾斯泰（1828~1910），是19世紀末20世紀初俄國最偉大的文學家，也是世界文學史上最杰出的作家之一。

1.第一自然段共有八句，每句都已給了標號。下面是對該思路的分析和圖解。正確的一項是 （　　 ）

A.全段先敘述參觀過程（順敘），再交代選擇墓地的經(jīng)過（轉(zhuǎn)入插敘），共分兩層：（a）（b）（c）（d）→（e）（f）（ɡ）（h）。

B.全段先總述，再介紹墳墓，然后從樹的來歷入手，引出托爾斯泰的愿望，共分三層：（a）→（b）（c）→（d）（e）（f）（ɡ）（h）。

C.全段先說明墳墓將永遠對后代產(chǎn)生巨大的影響（將來），再介紹墳墓的現(xiàn)狀（現(xiàn)在），又追述選擇墓地的經(jīng)過（過去），共分三層：（a）（b）→（c）（d）→（e）（f）（ɡ）（h）。

D.全段以說明托爾斯泰埋骨樹下的愿望為最終目標，由大到小，層層遞進，共分三層：（a）（b）（c）→（d）（e）（f）（ɡ）→（h）。

2.“就像偶爾被發(fā)現(xiàn)的流浪漢、不為人知的士兵那樣不留名姓地被人埋藏了”的意思是 （　　 ）

A.（他的一生）曾像流浪漢一樣遭遇坎坷，曾像士兵一樣戰(zhàn)斗。

B.（他）終于與流浪漢、士兵那樣的社會底層民眾融為一體。

C.（他）就像倒斃的流浪漢、無名的陣亡士兵一樣在世上消失。

D.（他的名聲）像流浪漢、士兵等勞苦大眾那樣被社會吞噬。

3.“風兒……和暖的陽光……冬天，白雪……”這段景物描寫在全文中起什么樣的作用？下面分析不當?shù)囊豁検? （　　 ）

A.在不容大聲說話的地方，寫自然界景物的動態(tài)，反襯出墓地的寧靜。

B.象征偉人與大自然一樣永世長存，更顯示了他人格的崇高。

C.由于沒有奢華裝飾，描寫自然景物更顯示墳墓的樸素。

D.在莊嚴肅穆的氛圍中，活潑的景物可增添一點生氣和溫暖的情調(diào)。

4.作者用拿破侖、歌德、莎士比亞的墳墓來進行比較，這樣寫起到了什么作用？下面分析不當?shù)囊豁検? （　　 ）

A.可以顯示出三人與托爾斯泰思想品格的差異，從而表明托爾斯泰才是真正偉大。

B.從墳墓迥然不同的風格，可以反襯出托爾斯泰墓的逼人的樸素。

C.三個人都聞名世界，只有偉人與偉人相比較，才能使人體會到這幽暗小土丘的“宏偉”。

D.前文雖提到托爾斯泰墓與其他偉人墓不同，但較籠統(tǒng)，以這三人的墓為例，讀者才能得到具體而深刻的印象。

5.作者說托爾斯泰墓“劇烈震撼每一個內(nèi)心深藏著的感情”，從文中找出兩個具體描寫參觀者這種崇敬之情的句子，把它們分別寫在下面的橫線上。

①____________________________________________________________________________

②____________________________________________________________________________

6.如果要簡述托爾斯泰墓的環(huán)境和形狀，下面的語句中必不可少的四項是 （　　 ）

A.完全按照托爾斯泰的愿望

B.這個小小的、隆起的長方形

C.就在自己莊園的某塊地上

D.沒有十字架、沒有墓碑、沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有

E.遠離塵囂，孤零零地躺在林陰里

F.埋骨于那些親手栽種的樹木之下

G.世間最美的、給人印象最深刻的、最感人的墳墓

H.風兒低吟
?，甚至全無人聲

I.圍在四周的稀疏的木柵欄是不關(guān)閉的

7.作者用哪兩個字形容托爾斯泰墓的基本特征？

8.作者為什么說“特殊的日子”？

閱讀下文，完成后面的題目。

——記1928年的一次俄國旅行

[奧地利]斯·茨威格

　　我在俄國所見到的景物再沒有比托爾斯泰墓更宏偉、更感人的了。（a）這塊將被后代永遠懷著敬畏之情朝拜的尊嚴圣地，遠離塵囂，孤零零地躺在林陰里。（b）順著一條羊腸小路信步走去，穿過林間空地和灌木叢，便到了墓冢靜；這只是一個長方形的土堆而已，無人守護，無人管理，只有幾株大樹蔭庇。（c）他的外孫女跟我講，這些高大挺拔、在初秋的風中微微搖動的樹木是托爾斯泰親手栽種的。（d）小的時候，他的哥哥尼古拉和他聽保姆或村婦講過一個古老傳說，提到親手種樹的地方會變成幸福的所在。（e）于是他們倆就在自己莊園的一塊地上栽了幾株樹苗，這個兒童游戲不久也就淡忘了。（f）托爾斯泰晚年才想起這樁兒時往事和關(guān)于幸福的奇妙許諾，飽經(jīng)憂患的老人突然中獲得了一個新的、更美好的啟示。（g）他當即表示愿意將來埋骨于那些親手栽種的樹木之下。（h）

　　后來就這樣辦了，完全按照托爾斯泰的愿望；他的墓成了世間最美的、給人印象最深刻的、最感人的墳墓。它只是樹林中一個小小的長方形土丘，上面開滿鮮花，沒有十字架沒有墓碑，沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有。這個比誰都感到受自己的聲名所累的偉人，就像偶爾被發(fā)現(xiàn)的流浪漢、不為人知的士兵那樣不留姓名地被人埋葬了。誰都可以踏進他最后的安息地，圍在四周的稀疏的木柵欄是不關(guān)閉的——保護他得以安息的沒有任何別的東西，唯有人們的敬意；而通常，人們卻總是懷著好奇，去破壞偉人墓地的寧靜。這里，逼人的樸素禁錮住任何一種觀賞的閑情，并且不容許你大聲說話。風兒在俯臨這座無名者之墓的樹木之間颯颯響著，和暖的陽光在墳頭嬉戲；冬天，白雪漫柔地覆蓋這片幽暗的土地。無論你在夏天還是冬天經(jīng)過這兒，你都想像不到，這個小小的、隆起的長方形包容著當代最偉大的人物當中的一個。然而，恰恰是不留姓名，比所有挖空心思置辦的大理石和奢華裝飾更加扣人心弦。今天，在這個特殊的日子里，成百上千到他的安息地來的人中間沒有一個有勇氣，哪怕僅僅從這幽暗的土丘上摘下一朵花留作紀念。人們重新感到，這個世界上再也沒有比這最后留下的、紀念碑式的樸素而打動人心的了。殘廢者大教堂大理石穹窿下拿破侖的墓穴，魏瑪公侯之墓中歌德的靈寢，西敏司寺里莎士比亞的石棺，看上去都不像樹林中的這個只有風兒低吟，甚至全無人語聲，莊嚴肅穆，感人至深的無名墓冢那樣更能劇烈震撼每一個人內(nèi)心深藏著的感情。

　　注：列夫·托爾斯泰（1828—1910）是19世紀末20世紀初俄國最偉大的文學家，也是世界文學史上最杰出的作家之一。

（1）第1自然段共有八句，每句都已給了標號。下面是對該段思路的分析和圖解，正確的一項是

[　　]

A．全段先敘述參觀過程（順敘），再交待選擇墓地的經(jīng)過（轉(zhuǎn)入插敘），共分兩層：

（a）（b）（c）（d）→（e）（f）（g）（h）

B．全段先總述，再介紹墳墓，然后從樹的來歷人手，引出托爾斯泰的愿望，共分三層：

（a）→（b）（c）→（d）（e）（f）（g）（h）

C．全段先說明墳墓將永遠對后代產(chǎn)生巨大影響（將來），再介紹墳墓的現(xiàn)狀（現(xiàn)在），又追述選擇墓地的經(jīng)過（過去），共分三層：

D．全段以說明托爾斯泰埋骨樹下的愿望為最終目標，由大到小，層層遞進，共分五層：

（a）→（b）→（c）→（d）（e）（f）（g）→（h）

（2）“就像偶爾被發(fā)現(xiàn)的流浪漢、不為人知的土兵那樣不留姓名地被人埋葬了”的意思是

[　　]

A．（他的一生）曾像流浪漢一樣遭遇坎坷，曾像士兵一樣戰(zhàn)斗。

B．（他）終于與流浪漢、士兵那樣的社會底層民眾融為一體。

C．（他）就像倒斃的流浪漢、無名的陣亡土兵一樣在世上消失。

D．（他的聲名）像流浪漢、士兵等勞苦大眾那樣被社會吞噬。

（3）“風兒……和暖的陽光……冬天，白雪……”這段景物描寫在全文中起什么作用？下面分析不當?shù)囊豁検?/P>

[　　]

A．在不容大聲說話的地方，描寫自然景物的動態(tài)，反襯出墓地的寧靜。

B．象征偉人將與大自然一樣永世長存，更顯示了他人格的崇高。

C．由于沒有奢華裝飾，描寫自然景物更顯示墳墓的樸素。

D．在莊嚴肅穆的氛圍中，活潑的景物可增添一點生氣和溫暖的情調(diào)。

（4）作者用拿破侖、歌德、莎土比亞的墳墓來進行比較，這樣寫起什么作用？下面分析不當?shù)囊豁検?/P>

[　　]

A．可以顯示出三人與托爾斯泰思想品格的差異，從而表明托爾斯泰才真正偉大。

B．從墳墓的迥然不同的風格，可以反襯出托爾斯泰墓的逼人的樸素。

C．三個人都聞名世界，只有偉人與偉人相比較，才能使人體會到這幽暗小丘的“宏偉”。

D．前文雖然提到托爾斯泰墓與其他偉人墓不同，但較籠統(tǒng)，以這三人的墓為例，讀者才能得到具體而深刻的印象。

（5）作者說托爾斯泰墓“劇烈震撼每一個人內(nèi)心深藏著的感情”，從文中找出兩個具體描寫參觀者這種崇敬之情的句子，把它們分別寫在下面的橫線上。

①____________________________________________________________

②____________________________________________________________

（6）如果要簡述托爾斯泰墓的環(huán)境和形狀，下面的語句中哪四項是必不可少的？

[　　]

A．完全按照托爾斯泰的愿望

B．這個小小的、隆起的長方形

C．就在自己莊園的某塊地上

D．沒有十字架，沒有墓碑，沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有

E．遠離塵囂、孤零零地躺在林陰里

F．埋骨于那些親手栽種的樹木之下

G．世間最美的、給人印象最深刻的、最感人的墳墓

H．風兒低吟，甚至全無人聲

I．圍在四周的稀疏的木柵欄是不關(guān)閉的

（7）作者用哪兩個字來形容托爾斯泰墓的基本特征？

答：__________________________________________________________

（8）作者為什么說“特殊的日子”？

答：___________________________________________________________

閱讀下文，完成后面的題目。

——記1928年的一次俄國旅行

[奧地利]斯·茨威格

　　我在俄國所見到的景物再沒有比托爾斯泰墓更宏偉、更感人的了。（a）這塊將被后代永遠懷著敬畏之情朝拜的尊嚴圣地，遠離塵囂，孤零零地躺在林陰里。（b）順著一條羊腸小路信步走去，穿過林間空地和灌木叢，便到了墓冢靜；這只是一個長方形的土堆而已，無人守護，無人管理，只有幾株大樹蔭庇。（c）他的外孫女跟我講，這些高大挺拔、在初秋的風中微微搖動的樹木是托爾斯泰親手栽種的。（d）小的時候，他的哥哥尼古拉和他聽保姆或村婦講過一個古老傳說，提到親手種樹的地方會變成幸福的所在。（e）于是他們倆就在自己莊園的一塊地上栽了幾株樹苗，這個兒童游戲不久也就淡忘了。（f）托爾斯泰晚年才想起這樁兒時往事和關(guān)于幸福的奇妙許諾，飽經(jīng)憂患的老人突然中獲得了一個新的、更美好的啟示。（g）他當即表示愿意將來埋骨于那些親手栽種的樹木之下。（h）

　　后來就這樣辦了，完全按照托爾斯泰的愿望；他的墓成了世間最美的、給人印象最深刻的、最感人的墳墓。它只是樹林中一個小小的長方形土丘，上面開滿鮮花，沒有十字架沒有墓碑，沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有。這個比誰都感到受自己的聲名所累的偉人，就像偶爾被發(fā)現(xiàn)的流浪漢、不為人知的士兵那樣不留姓名地被人埋葬了。誰都可以踏進他最后的安息地，圍在四周的稀疏的木柵欄是不關(guān)閉的——保護他得以安息的沒有任何別的東西，唯有人們的敬意；而通常，人們卻總是懷著好奇，去破壞偉人墓地的寧靜。這里，逼人的樸素禁錮住任何一種觀賞的閑情，并且不容許你大聲說話。風兒在俯臨這座無名者之墓的樹木之間颯颯響著，和暖的陽光在墳頭嬉戲；冬天，白雪漫柔地覆蓋這片幽暗的土地。無論你在夏天還是冬天經(jīng)過這兒，你都想像不到，這個小小的、隆起的長方形包容著當代最偉大的人物當中的一個。然而，恰恰是不留姓名，比所有挖空心思置辦的大理石和奢華裝飾更加扣人心弦。今天，在這個特殊的日子里，成百上千到他的安息地來的人中間沒有一個有勇氣，哪怕僅僅從這幽暗的土丘上摘下一朵花留作紀念。人們重新感到，這個世界上再也沒有比這最后留下的、紀念碑式的樸素而打動人心的了。殘廢者大教堂大理石穹窿下拿破侖的墓穴，魏瑪公侯之墓中歌德的靈寢，西敏司寺里莎士比亞的石棺，看上去都不像樹林中的這個只有風兒低吟，甚至全無人語聲，莊嚴肅穆，感人至深的無名墓冢那樣更能劇烈震撼每一個人內(nèi)心深藏著的感情。

　　注：列夫·托爾斯泰（1828—1910）是19世紀末20世紀初俄國最偉大的文學家，也是世界文學史上最杰出的作家之一。

（1）第1自然段共有八句，每句都已給了標號。下面是對該段思路的分析和圖解，正確的一項是

[　　]

A．全段先敘述參觀過程（順敘），再交待選擇墓地的經(jīng)過（轉(zhuǎn)入插敘），共分兩層：

（a）（b）（c）（d）→（e）（f）（g）（h）

B．全段先總述，再介紹墳墓，然后從樹的來歷人手，引出托爾斯泰的愿望，共分三層：

（a）→（b）（c）→（d）（e）（f）（g）（h）

C．全段先說明墳墓將永遠對后代產(chǎn)生巨大影響（將來），再介紹墳墓的現(xiàn)狀（現(xiàn)在），又追述選擇墓地的經(jīng)過（過去），共分三層：

D．全段以說明托爾斯泰埋骨樹下的愿望為最終目標，由大到小，層層遞進，共分五層：

（a）→（b）→（c）→（d）（e）（f）（g）→（h）

（2）“就像偶爾被發(fā)現(xiàn)的流浪漢、不為人知的土兵那樣不留姓名地被人埋葬了”的意思是

[　　]

A．（他的一生）曾像流浪漢一樣遭遇坎坷，曾像士兵一樣戰(zhàn)斗。

B．（他）終于與流浪漢、士兵那樣的社會底層民眾融為一體。

C．（他）就像倒斃的流浪漢、無名的陣亡土兵一樣在世上消失。

D．（他的聲名）像流浪漢、士兵等勞苦大眾那樣被社會吞噬。

（3）“風兒……和暖的陽光……冬天，白雪……”這段景物描寫在全文中起什么作用？下面分析不當?shù)囊豁検?/P>

[　　]

A．在不容大聲說話的地方，描寫自然景物的動態(tài)，反襯出墓地的寧靜。

B．象征偉人將與大自然一樣永世長存，更顯示了他人格的崇高。

C．由于沒有奢華裝飾，描寫自然景物更顯示墳墓的樸素。

D．在莊嚴肅穆的氛圍中，活潑的景物可增添一點生氣和溫暖的情調(diào)。

（4）作者用拿破侖、歌德、莎土比亞的墳墓來進行比較，這樣寫起什么作用？下面分析不當?shù)囊豁検?/P>

[　　]

A．可以顯示出三人與托爾斯泰思想品格的差異，從而表明托爾斯泰才真正偉大。

B．從墳墓的迥然不同的風格，可以反襯出托爾斯泰墓的逼人的樸素。

C．三個人都聞名世界，只有偉人與偉人相比較，才能使人體會到這幽暗小丘的“宏偉”。

D．前文雖然提到托爾斯泰墓與其他偉人墓不同，但較籠統(tǒng)，以這三人的墓為例，讀者才能得到具體而深刻的印象。

（5）作者說托爾斯泰墓“劇烈震撼每一個人內(nèi)心深藏著的感情”，從文中找出兩個具體描寫參觀者這種崇敬之情的句子，把它們分別寫在下面的橫線上。

①____________________________________________________________

②____________________________________________________________

（6）如果要簡述托爾斯泰墓的環(huán)境和形狀，下面的語句中哪四項是必不可少的？

[　　]

A．完全按照托爾斯泰的愿望

B．這個小小的、隆起的長方形

C．就在自己莊園的某塊地上

D．沒有十字架，沒有墓碑，沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有

E．遠離塵囂、孤零零地躺在林陰里

F．埋骨于那些親手栽種的樹木之下

G．世間最美的、給人印象最深刻的、最感人的墳墓

H．風兒低吟，甚至全無人聲

I．圍在四周的稀疏的木柵欄是不關(guān)閉的

（7）作者用哪兩個字來形容托爾斯泰墓的基本特征？

答：__________________________________________________________

（8）作者為什么說“特殊的日子”？

答：___________________________________________________________